| |
 |
|
|
|
|
|
| Афиша |
Мир кино |
Кинотеатры |
Киноклуб |
Поиск>> |
|
|
::
::
::
::
|
|
|
|
 |
|
| |
|
|
Безумный кинорежиссер (Блэк), бездомная блондинка (Уоттс) и долговязый авантюрист (Броуди), отправляются снимать кино на таинственный остров, где в девушку влюбляется самая большая в мире обезьяна (Серкис). Восьмое чудо света и классическая история несчастной любви во вдохновенной интерпретации режиссера-хоббита, не так давно успешно уничтожившего в топке Кольцо Всевластия.
//afisha.ru
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| |
Джексоновский "Кинг-Конг" - та великая трансцендентальная обезьяна, чье уханье стоит тысячи слов.
Роман Волобуев //afisha.ru
"Восьмое чудо света"... почти наверняка в очередной раз изменит представление о самой природе десятой музы.
Станислав Ф. Ростоцкий //vremya.ru
Фильм удался практически по всем параметрам... Голливуд наконец сработал по специальности, фабрика грез дала... именно детскую грезу.
К.Тарханова //film.ru
|
|
|
 |
|
|
|
|
КОРОЛЬ КИНГ КОНГ
Первый проект Питера Джексона, посвященный Кинг Конгу, датируется 1973 годом. Знаменитому режиссеру было тогда 12 лет. Посмотрев версию 1933 года, он загорелся идеей переделать историю по-своему, построил модель здания Эмпайр-стейт-билдинг из досок и картона и смастерил фигурку Кинг Конга из пластилина и обрезков меха... После этого проект застопорился, вернуться к нему Джексон смог только 30 лет спустя.
"Кинг Конг" был первым храмом мечты в кинематографе, - считает Питер Джексон, снявший новую киноверсию приключений гигантской гориллы. - До него люди никогда не видели в кино того, чего в жизни не существует. Это фильм, после которого кинематограф перестал чувствовать себя бедным родственником театра и заявил о себе как о самостоятельном виде искусства". Возможно, Джексон немного преувеличивает, но ему это простительно. Он настоящий фанат "Кинг Конга", причем не просто "Кинг Конга", а классической версии, снятой на заре звукового кинематографа. Перед началом съемок Джексон собрал всю съемочную группу - от кинозвезд до помощников осветителей - в своей студии в Веллингтоне и показал им свое любимое кино. "Он согнал всех нас в конференц-зал, - вспоминает Ричард Тейлор, координатор спецэффектов и совладелец (на паях с Джексоном) новозеландской компании компьютерных эффектов WETA. - Среди сотрудников были 18-летние компьютерщики, которые никогда не слышали о Кинг Конге. Первые пять минут они зевали и посмеивались над плохой актерской игрой и примитивными спецэффектами. Через четверть часа фильм их заинтересовал. А когда кино закончилось, они рыдали от восторга". По иронии судьбы фильм, который открыл новую страницу в истории кинематографа, задумывался как подражание знаменитой немой ленте "Затерянный мир" по одноименному роману Артура Конан Дойла.
Снятая в 1925 году лента об экспедиции на плато, где до сих пор живут доисторические животные, пользовалась таким огромным успехом, что в начале 30-х годов кинокомпания First National Pictures Inc. приступила к работе над звуковым ремейком. Конкурент FNP Inc., компания RKO Radio Pictures Inc. решила перебежать им дорогу и немедленно запустила проект на ту же тему. Ключевым элементом успеха "Затерянного мира" была работа аниматора Уиллиса О'Брайена. Впрочем, профессии аниматора в те годы еще не существовало, равно как и самого этого слова. О'Брайен был художником и скульптором; в начале ХХ века компания Эдисона пригласила его сделать несколько научно-популярных короткометражных фильмов о доисторических чудовищах; в процессе работы О'Брайен разработал метод stop-motion animation, который впоследствии активно использовался при создании кукольных анимационных фильмов: он отливал из резины составные элементы своих "кукол", соединял их проволочно-шарнирным скелетом, а затем передвигал, кадр за кадром запечатлевая движение. Сегодня, в эпоху компьютерных спецэффектов, об этом смешно вспоминать, но в начале ХХ века зрители смотрели научно-популярные фильмы О'Брайена разинув рты, а сэр Артур Конан Дойл даже показывал отрывки из "Затерянного мира" на научном собрании Общества американских иллюзионистов.
В начале 30-х годов О'Брайен работал на RKO над фильмом "Сотворение мира" (Creation). В те дни RKO находилась на грани банкротства, и глава студии Дэвид Селзник поручил продюсеру Мериану К.Куперу прикрыть менее перспективные проекты и дать зеленый свет лентам, которые могут принести существенную прибыль. Купер тотчас же прикрыл "Сотворение мира" как недостаточно коммерческую ленту и поручил О'Брайену заняться разработкой миниатюрных моделей монстров для грядущего фильма, который должен был по всем параметрам превзойти "Затерянный мир". Вскоре О'Брайен показал ему слегка исправленные и перекроенные сцены сражения доисторических чудовищ, где противником динозавров он сделал гигантскую гориллу. Как только начальство RKO посмотрело ролик с гориллой, проект получил зеленый свет, хотя в тот момент не было ни сценария, ни даже внятной идеи. Первое время работа не клеилась. В качестве сценариста Мериан К. Купер пригласил популярного английского писателя Эдгара Уоллеса. Тот предложил историю-кальку "Затерянного мира", в которой вновь рассказывалось об экспедиции, только не на плато, а на остров чудовищ. Затем Купер начал придумывать сюжет и героев, подгоняя их параметры под разработки О'Брайена; Уоллес же в основном записывал их ценные указания. Вскоре после начала работы Уоллес заболел и умер; Купер был вынужден взять другого сценариста, Джеймса Крелмана, который постоянно спорил с ним и доказывал, что его идеи - бред и чушь собачья. Устав от склок, Купер назначил сценаристом Рут Роуз, жену своего партнера-продюсера Эрнеста Шедсака. Миссис Шедсак честно выполняла все, что приказывал босс, но у нее не было ни чувства слова, ни дара вести повествование. В результате получился сценарий с совершенно нелогичным сюжетом и напыщенными диалогами.
В отличие от героев Конан Дойла американцы снаряжают не научную экспедицию, а команду отчаянных смельчаков, которые хотят поймать диковинных животных и привезти в Америку, чтобы выставить на потеху публике. Они попадают на остров, обнаруживают там племя дикарей, построивших стену и отгородивших "свою" часть острова от враждебной территории, где обитают чудовища. Время от времени местные жители приносят им в жертву самых красивых девушек племени. Прибытие американцев наводит аборигенов на мысль, что лучше подарить Кинг Конгу белую женщину, при- плывшую на корабле, чем отдавать ему своих красавиц. Дикари похищают хорошенькую Энн, но доблестные американцы спасают ее, а потом используют в качестве приманки для гигантской гориллы. Поймав Кинг Конга, они везут его в Нью-Йорк, где он вырывается на свободу, залезает на здание Эмпайр-стейт-билдинг, сражается с пикирующими на него самолетами и в конце концов погибает.
Нужно отдать должное О'Брайену - по тем временам его работа была воистину революционной. Впоследствии многие режиссеры снимали миниатюрные модели и даже наряжали каскадеров в костюмы чудовищ, пытаясь заставить зрителей поверить в их подлинность, но никому не удалось повторить успех "Кинг Конга". Сегодня трудно себе это представить, но в 1933 году публика действительно считала, что Кинг Конг - это гигантская модель обезьяны. Журнал Тime на полном серьезе сообщал, что Кинг Конг - "это робот высотой 50 футов с глазами величиной с теннисный мяч". А в газете Chicago Sun Times были опубликованы откровения некоего "чрезвычайно высокого человека" по имени Кен Роуди, который клялся, что он сыграл Кинг Конга в костюме обезьяны, и жаловался на партнеров, якобы не оценивших его вклад в создание фильма.
На самом же деле в кино "снимались" две модели гориллы высотой 45 см. Шарниры, которыми скреплялись отдельные части моделей, разболтались еще во время работы над пробными роликами, поэтому после съемок каждой сцены О'Брайен снимал с модели меховую оболочку и подкручивал гайки и болты. Голова у Кинг Конга была не резиновая, а пластилиновая, поэтому можно было менять мимику гориллы. В процессе подкручивания и подвинчивания форма головы сильно изменилась: в одних сценах у Кинг Конга - вытянутый череп, в других - плоский. Но зрители не обращали внимания на накладки. Главное было достигнуто - Кинг Конг с подачи О'Брайена выглядел на экране настоящей личностью. Если в начале фильма Кинг Конг был злодеем-похитителем, то в конце он становится почти героем, в одиночку сражающимся против всей военной мощи США. И хотя сам Купер не считал, что в его истории есть какой-то подтекст, критики видели в огромной горилле, взволнованной женской красотой, некий символ прошлого (не особенно привлекательного, но зато романтичного), гибнущего под напором современного бизнеса и технократии. Огромный успех "Кинг Конга" спас RKO от разорения. Бюджет, по оценкам экспертов, превысил 600 тысяч долларов (неслыханные по тем временам деньги), а кассовые сборы составили более 1 миллиона 700 тысяч долларов. RKO срочно сняла продолжение "Сын Конга" (1933). Но наспех сделанный фильм не оправдал ожиданий, и на этом, казалось бы, эпопея Кинг Конга закончилась.
Однако шоу-бизнес не собирался прощаться с гигантской гориллой. В 60-е годы ХХ века легенда вернулась на большие и малые экраны: японцы сняли фильмы "Кинг Конг против Годзиллы" (1962) и "Побег Кинг Конга" (1967), а телеканал ABC начал выпуск анимационного сериала "Кинг Конг" (1966-1969), в котором великий и ужасный монстр предстал перед зрителями милым, добродушным обаяшкой, защищающим маленьких детей от нехороших людей. Дошла очередь и до Голливуда. В 1976 году продюсер Дино Де Лаурентис и режиссер Джон Гиллермин создали крупнобюджетный ремейк "Кинг Конга" с Джессикой Лэнг в главной роли. Десять лет спустя вышел сиквел "Кинг Конг жив", в котором гигантская горилла находит себе подругу Леди Конг. Оба фильма были красиво сняты, в них играли обаятельные актеры, да и спецэффекты были гораздо более продвинутыми, чем в 30-е годы; и все-таки новые версии не могли подняться на уровень оригинала. Не хватало такой масштабной личности, как Мериан К. Купер, который, судя по воспоминаниям его современников, был настоящим Индианой Джонсом (или бароном Мюнхгаузеном) ХХ века. Если верить биографии Купера "Опасная жизнь", он охотился в Мексике за Панчо Вильей, воевал на полях Первой мировой войны, принимал участие в создании эскадрона Костюшко в Польше, участвовал в научных экспедициях, работавших в Эфиопии, и сидел за штурвалом одного из самолетов, атаковавших Кинг Конга. Только такой человек мог превратить абсурдный сюжет "Кинг Конга" в незабываемую притчу о судьбе гиганта среди пигмеев.
Лишь в 90-е годы в Голливуде появился кинематографист, способный потягаться с Купером по масштабу личности и грандиозности планов, - новозеландец Питер Джексон. Человек, который начал снимать кино с 8 лет и чей любительский фильм "Дурной вкус" (1987) произвел сенсацию на высоколобом Каннском кинофестивале. Человек, который не закончил даже среднюю школу, но завоевал "Оскар", заработал более 100 миллионов долларов и стал в Новой Зеландии национальным героем. В середине 90-х годов Питер Джексон предложил кинокомпании Universal снять новый ремейк "Кинг Конга". Нужно сказать, что к этому времени гигантская горилла стала такой же неотъемлемой частью американской культуры, как Супермен и Бэтмен; классическую версию "Кинг Конга" часто показывали в ретроспективах, фильм стабильно входил в списки самых знаменитых лент века; а о заглавном герое писали книги, в которых исследовали этот культурологический феномен (и даже пытались вычислить размер пениса Кинг Конга)... На студии Universal идею Джексона вначале приняли на ура. Но вскоре стало известно, что Columbia начала работу над "Годзиллой", а Disney снимает "Могучего Джо Янга", и руководители студии заколебались. Стоит ли запускать еще одно кино на ту же тему? Джексон, у которого к тому времени уже был готов сценарий, не смог преодолеть скептицизм студийных чиновников, и в январе 1997 года проект "Кинг Конга" был закрыт. Но все, что ни делается, - к лучшему: благодаря отказу Universal Джексон ушел работать на New Line, и мир получил трилогию "Властелин колец". А в 2003 году, когда Джексон закончил дела с эльфами, орками и хоббитами, он снова вспомнил о любимой горилле и еще раз предложил Universal заняться "Кинг Конгом".
К этому времени Джексон считался самым успешным коммерческим режиссером Голливуда, поэтому на сей раз его не только приняли с распростертыми объятиями, но и дали карт-бланш: неограниченный бюджет и возможность делать все, что он пожелает. Если в середине 90-х Джексон был готов снимать "Кинг Конга" за стандартный режиссерский гонорар, то в 2003 году ему заплатили 20 миллионов долларов плюс 20% от кассовых сборов. Он также настоял на том, чтобы работа над фильмом полностью проходила у него на родине в Веллингтоне, на студии Miramar, а компьютерные эффекты создавались бы его компанией WETA Workshop. Джексон делал упор на то, что в Новой Зеландии все стоит гораздо дешевле, чем в США, однако бюджет фильма даже на стадии подготовки превысил 110 миллионов долларов, к концу съемок, по оценкам экспертов, достиг 150 миллионов, а к выходу на экраны 3-часовой версии добрался до отметки $207 млн.
Дальше - больше. Студия рассчитывала, что Джексон пригласит на главную роль либо Джорджа Клуни, либо Роберта Де Ниро. Однако Джексон остановил свой выбор на Джеке Блэке, в котором он увидел портретное сходство с молодым Орсоном Уэллсом. "Многие были удивлены, когда я пригласил Джека Блэка, - говорит Джексон. - Но я стремился к реалистичности. В нашем сценарии на остров приезжает съемочная группа во главе с кинорежиссером. Когда начинаешь вспоминать имена режиссеров 30-х годов, то первым на ум приходит имя Уэллса. Наш Карл Денхэм тоже гений, и он тоже одержим своим фильмом и готов ради него на все. Я решил, что никто не сыграет его лучше, чем Джек. Он тоже подвергает жизни людей опасности и тоже делает это во имя искусства".
Приглашение остальных актеров - лауреата "Оскара" Эдриена Броуди на роль сценариста Джека Дрисколла, Наоми Уоттс на роль кинозвезды Энн Дарроу - было менее неожиданным. Впрочем, создатели фильма обещают кое-какие сюрпризы, связанные с прошлым героев. "Кто такая Энн, как она ухитрилась выжить в джунглях и что привлекает к ней мужчин? - задает риторический вопрос Уоттс. - В нашей версии Энн не похожа на традиционную "дамочку, оказавшуюся в опасности". Хотя, конечно, на съемках мне пришлось столько визжать, что хватит до конца жизни". Больше всего вопросов вызывал заглавный герой. Джексон с самого начала объявил, что никаких кардинальных изменений во внешности Кинг Конга не планируется, хотя, конечно, компьютерная модель будет гораздо правдоподобнее куклы на шарнирах. К тому же Джексон добавил горилле несколько боевых шрамов, оставшихся после сражения с динозаврами. "Прежде всего Кинг Конг должен выглядеть реалистично, - говорит Джексон. - Наш фильм - чистой воды эскапизм, но для его успеха зритель должен верить всему, что он видит. Поэтому были приглашены актеры, которые играют предельно реалистично. Я снимал в настоящих джунглях, а не в павильоне, и смотрел за тем, чтобы каждый волосок Кинг Конга выглядел натурально. Мне хотелось проследить, как обычные люди будут вести себя в необычной ситуации".
Конечно, убедительный Кинг Конг - ключевой фактор успеха фильма. Судя по реакции публики на рекламный ролик, гигантская горилла напугала даже привыкших ко всему зрителей XXI века. Джексон очень внимательно следит за отзывами поклонников Кинг Конга в Интернете. Еще во время съемок трилогии "Властелин колец" он перешел на "ты" с фанатами: общался с ними в Сети, регулярно выкладывал репортажи и фотографии со съемок. Во время работы над "Кинг Конгом" Джексон пошел еще дальше: он создал "Ассоциацию двигающихся приматов Америки" (MPAA - Motion Primates Association of America) по аналогии с "Ассоциацией американского кино" - еще одной MPAA (Motion Pictures Association of America). От имени MPAA Питера Джексона в Интернете выкладывались видеосюжеты о ходе работы, и фанаты долгое время верили, что это действительно репортажи со съемок. Но потом появился сюжет о том, как Джексон звонит коллеге Брайану Сингеру, который в то время работал по соседству в Сиднее над проектом "Супермен возвращается", и просит подменить его на съемочной площадке; Сингер приезжает и первым делом придумывает сцену, в которой Кинг Конг учится летать! После этого фаны засомневались в достоверности "репортажей" и прочих материалов MPAA; тем не менее, когда 1 апреля 2005 года на сайте появилось сообщение о начале работы над второй и третьей сериями "Кинг Конга": "Сын Конга" и "Кинг Конг в волчьей берлоге", половина киноманского сообщества приняла это за чистую монету.
Впрочем, сегодня мало кто сомневается, что у фильма будет продолжение. Более того, весь Голливуд уверен, что "Кинг Конг", подобно "Властелину колец", станет трилогией - и по размаху, и по коммерческому успеху. Единственный вопрос, который волнует киноманов накануне премьеры, формулируется примерно так: "Рискнет ли Питер Джексон пойти по стопам своего предшественника и сесть за штурвал истребителя, атакующего Кинг Конга?". "Посмотрите кино - увидите", - говорит режиссер. Действительно, должны же быть в фильме сюрпризы!
//movie.ru
|
|
|
|
|
|
|
