 |
 |
|
|
 |
-
3D Звёздные войны: эпизод 1
/Star Wars: Episode I - The Phantom Menace in 3D, 1999 (2012)
-
Звездные Войны: Эпизод III - Месть ситхов
/Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith, 2005
-
Звездные войны: Эпизод II - Атака клонов
/Star Wars: Episode II - Attack of the Clones, 2002
-
Звездные войны: Эпизод I - Скрытая угроза
/Star Wars: Episode I - The Phantom Menace, 1999
- Индиана Джонс и последний крестовый поход
/Indiana Jones and the Last Crusade, 1989
- Индиана Джонс и храм судьбы
/Indiana Jones and the Temple of Doom, 1984
- Звездные войны: Эпизод VI- Возвращение Джедая
/Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi,
1983
- Искатели потерянного ковчега
/Raiders Of The Lost Ark, 1981 Звездные войны:
Эпизод V - Империя наносит ответный удар
/Star Wars: Episode V - The Empire Strikes Back,
1980
- Звездные войны: Эпизод IV - Новая надежда
/Star Wars: Episode IV - A New Hope, 1977
- Американские граффити
/American Graffiti, 1973
- THX 1138
/THX 1138:4EB, 1970
|
|
|
Джордж Лукас родился 14 мая 1944 года в Модесто, Калифорния,
США.
 Окончил
кинофакультет университета Южной Калифорнии. За короткометражный
фильм "TНX 1138" получил главный приз Национального
фестиваля студенческого кино (1967). Был ассистентом
Ф. Ф. Копполы на лентах "Радуга Финиана" и "Люди дождя",
а также снял две документальные картины о процессе кинопроизводства.
Первый полнометражный фильм Лукаса "TНX 1138" (1970),
спродюсированный Копполой за $750 000 и основанный на
одноименной студенческой короткометражке, не принес
финансового успеха, хотя был благосклонно принят критиками.
Это киноантиутопия в духе Замятина-Хаксли-Оруэлла, хорошо
придуманная и снятая с минимумом спецэффектов, но с
максимумом авторской фантазии, что дает повод многим
критикам, раздраженным многомилионными бюджетами его
последующих работ как продюсера, считать "ТНХ 1138"
лучшей.
"Американские граффити" (1973, номинация на соискание
"Оскара" и "Золотого Глобуса") - одна из первых картин
в стиле ретро, где в качестве невозвратного прошлого
фигурируют уже не 30-50-е, а начало 60-х годов. Один
американский критик назвал фильм "фреской о временах
невинности". Будучи снятым снова при помощи Копполы
и всего за $750 000, он стал одним из чемпионов 70-х
годов по кассовым сборам. Это почти автобиографическая
картина. Лукас признавался, что черты его индивидуальности
проступают в характерах сразу трех юных героев, и только
с безмятежным и уверенным в себе старостой класса у
молодого Лукаса нет ничего общего. Фонограмма фильма
насыщена рок-хитами той поры, зазвучавшими в ностальгическом
контексте совсем по-новому. Этот прием стал потом почти
обязательным в лентах о 50-60-х годах. В картине проявилась
принципиальная черта стиля Лукаса: идеализация действительности,
отношение к ней как к сказке, в данном случае утраченной.
Но кино на то и существует, чтобы реконструировать,
воскресить сказку. И поэтому обращение к фантастике
(правда, принципиально переосмысленной) было совершенно
естественным.
Его следующий (и самый знаменитый) фильм "Звездные войны"
(1977, номинация на соискание "Оскара" и "Золотого Глобуса")
- своего рода классика кино эпохи голливудского постмодерна,
переконструированная и электронно модернизированная
(через 20 лет сам Лукас перед повторным выпуском еще
раз усовершенствует эффекты по современной технологии)
американская мифология комиксов. И вместе с тем сказочный
мир с его манихейством - делением на черное и белое,
две враждующие империи, безукоризненно позитивную и
несущую абсолютное зло. Нельзя сбрасывать со счетов
и патриотический пафос ленты, хронологически почти совпавшей
с неоконсервативной революцией Рейгана, откровенно использовавшего
концепции "империи зла" и "звездных войн" в качестве
названий космической оборонной системы в своей пропагандистской
риторике.
Наряду с другими событиями сезона 1976-1977 - выходом
фильма Спилберга "Близкие контакты третьего вида", появлением
на прилавках магазинов первых бытовых видеомагнитофонов,
а также сборкой в гараже Возняком и Джобсом персонального
компьютера "Эппл", картина "Звездные войны" возвещала
о вхождении в самостоятельную жизнь поколения "бейби-бумеров",
родившихся в конце или сразу после войны.
 В
дальнейшем Лукас предпочел выступать как продюсер, сценарист,
руководитель постановок - "Империя наносит ответный
удар" (1980), "Искатели потерянного ковчега" (1981),
"Возвращение Джедая" (1983), "Индиана Джонс и храм судьбы"
(1984), "Индиана Джонс и последний крестовый поход"
(1989). Кроме основной компании "Lucasfilm", он организовал
фирму "Industrial Light & Magic", специализирующуюся
на визуальных эффектах, а также научно-исследовательский
институт "Sprocet sistems".
 Но
после грандиозного успеха в прокате 1997 вновь выпущенного
фильма "Звездные войны" и двух его продолжений Лукас
объявил, что наконец-то реализует давнюю мечту и сам
снимет в 1998-2003 годы три пропущенных серии - предысторию
всей космической трилогии. Что он с успехом и сделал.
|
|
|
|
