 |
|
 |
|
За последние три года Тони Скотт взрывал экран дважды - "Гневом" и "Домино". Первый все хвалили, за второй Скотта преимущественно называли идиотом, но траектория, по которой в прошлом очень стабильный коммерческий режиссер рванул из Голливуда в большое искусство, была столь же завораживающей, сколь и пугающей; казалось, если так пойдет дальше, на следующем фильме он взорвется сам. Но (и тут неясно, радоваться надо или переживать; с гуманистических позиций, наверное, радоваться) все обошлось, Скотт в итоге показал себя человеком разумным и сбавил обороты. "Дежа вю", сделанный им в связке с главным голливудским матрешечником Джерри Брукхеймером (продюсировавшим "Армагеддон", "Скалу", а из скоттовских - "Top Gun" и "Багровый прилив"), - это, конечно, шаг назад. Лезвия божественной газонокосилки, которую Скотт в последнее время использует в качестве монтажного стола, тут вращаются раз в 10 медленней, чем обычно. Желтый и зеленый, так восхитительно разъедавшие пленку и зрительский глаз в "Домино", напрочь изгнаны из цветового спектра. Оператор Пол Кэмерон (тот же, что на "Гневе"), будто получив подзатыльник, неожиданно начал снимать в фокусе - любимые Скоттом импрессионистские наплывы с тонущими в зернистой пленке смутными очертаниями чего-то прекрасного тут возникают лишь в сравнительно небольшом, к тому же сугубо функциональном куске, показывающем работу системы наблюдения за прошлым. И в общем, конечно, это кино из безмозглой (притом все равно любимой - за масштаб и конкретность чувств) вселенной продюсера Брукхеймера, в которой самые сложные философские и душевные коллизии рано или поздно обязательно взлетают на воздух в пламени апельсинового цвета, а мировая культура существует для того, чтобы дербанить ее на кусочки, а кусочками затыкать паузы между стрельбой (предыдущая, крайне удачная, коллаборация Скотта и Брукхеймера "Враг государства" была ни много ни мало переделанным в боевик вендерсовским "Концом насилия").
//afisha.ru
|
|
|
|
